柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。<定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历/p>

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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